猎艳江湖梦作者陈苦访谈录
幽篁浮翠：本家好！鄙姓陈，五百年前我俩穿着开裆裤在一起玩泥巴、过家家、把粉子，苦兄可还记得。
陈苦：呵呵！
幽篁浮翠： 开个玩笑，活络一下气氛。言归正传， 最早见《在妓院中出生的男人》是在幻剑，是当时点击率之三甲作品；当时为这作品的标题曾有过激烈的争论，幻剑为此撤下了《妓院》在幻剑的排行，但马上又恢复了作品的排行。苦兄起这样一个书名有什么特别的意思？能否给我们讲讲当时的情形？
陈苦： 并没有什么意思，根本没有意思。我只是觉得我书走的比较写实的路子，且写的也真是在妓院里出生的男人，所以就用了这个名。我写书，向来不追求太高，但一般追求书名与内容能够符合，我所有的书的书名都与内容相关。其他的意思，是读者的认为，一百个读者，有一百个想法，这是读者的权利。作为写者，只负责写出来，并不能要求看者得到完全相同的意思
幽篁浮翠：
苦兄所言极是，其实一个书名并不能说明什么，更重要的还是作品本身是否有足够的内延支撑整部作品，以达到吸引诸家眼球的战略性目的；书友为此大费唇舌，实在有些本末倒置。但同时也反证了《妓院》的空前繁荣，那个时候只要阎罗王打个喷嚏，都能引起读者胸腔强烈的共振。
幽篁浮翠：
《妓院》于2003年9月停止更新，到现在9月有余，据说苦兄是为了作品的出版停止了作品的更新；但据我所知依然有众多的读者在怀念这本书（其中包括我），兄能否告知《妓院》是否还有更新的可能？如果有，那能否透露一个大致的时间？
陈苦：
我从来不把艺术放在眼中，我写书，最希望有人看，有人看，就是我写书的动力，若没人看的书，我不会写的，妓院会更新，那要看出版社什么时候出版。我本是写YY和H出身的，对于正经的书不是不写，而是写出来没人看，我写着没劲！当时一个月写了三集妓院，是因为很多人看，所以写得也快，若无人看，我则早停笔了
幽篁浮翠：
阳春白雪也许高雅，但和者寥寥；下里巴人或者通俗，但应者甚众；艺术的内涵并非如此空泛，它应该是涵盖了文化的各个层面；艺术并不是泛泛地喊喊口号、艺术也不是一小撮人的专利；高雅的是艺术、通俗的同样也可以是艺术。真的很期待《妓院》的放风时刻，苦兄不用振臂高呼， 书友自然闻风景从。
陈苦：
谢谢！
幽篁浮翠：
在我们这代人中，几乎每个人心中都有一个武侠情结；因为武侠作品曾伴我们走过一个时代，相信苦兄亦是其中之一；这就不难理解为什么《在妓院中出生的男人》与《猎艳江湖梦》都为武侠体裁作品。苦兄可有特别欣赏的武侠类作家？又或者说是某个人或者某件事触动了苦兄的武侠情结？
陈苦：
没有特别的，说到喜欢，那就是黄易；古龙的以前看，也喜欢，可现在不喜欢了；金老的好像很多人喜欢，但我除了喜欢他的小宝之外，其余的都不喜欢。最讨厌的是神雕，那本书，我从没看过，也不看电视，最讨厌的人也是杨过，这哪是男人？即使有男人愿意接受小龙女，也不见得这么专情，他令人恶心。男人本性，绝不会专一的，所以我的书里很少专一的主角，除了《爱的拳头》。
幽篁浮翠：
我的第一个武侠启蒙老师就是金庸，他对中国文化的理解确实非常深刻，对历史人物、历史事件的剖析与解构，几乎让每个读者认为这就是最真实的历史；后来又迷醉于古龙推理式的精辟短语，那种神采或许有人可以模仿，但精髓部分却只有他本人能够掌控；长大以后也跟上了那阵“黄易风”，少时的那种武侠情结又从他身上得到延续，在这点上我与苦兄的兴致是互通的。
幽篁浮翠：
我们这一代人的成长本来就很艰难，25岁之前性压抑，于是成为愤青，向往永恒纯洁的爱，那时候爱情是阳光，是雨露，是最美妙的情感，让生命的花朵在心中盛放；25岁之后压抑少了，于是无厘头，无厘头几年人到30，爱情变成了情欲，一旦事业有成便纵情无度，于是成为流氓，也就被很多人称为“成熟”。性无疑是个有趣的话题，只是太多的隐晦与遮掩未免使人扫兴。在E时代网络上，我们没必要如此孤高自持，该喜欢的就去喜欢吧。在现实中本来就活得挺压抑的，在网络上就活得纯粹一点吧。
陈苦：
没有什么事触动我的情结，我原是写诗和散文的，可后来发现这些东西不能带给我任何利益，就放弃了，见武侠之类好像在网络上写得好，能混得经济，人穷，所以就来写了。既然有人喜欢，有人出版，就继续写下去；若无人喜欢，或没钱赚了，我还得去赚钱，我得生活，那么，写作，也就是一件多余的事了。我的兴趣是写作，但我并不一定要写这种东西，写这个只要还是为了钱，没钱的人才装清高。所以很多清高的人都写着他们所谓的文学，而这些所谓的文学，其实在我看起来只是一个笑话。
幽篁浮翠：
诗和散文都是比较感性的文字，如果苦兄不告知，真得很难联想到苦兄也是一文学青年。
陈苦：
我喜欢黄易，大唐是他的一个开始，也可以说是一个结束。从大唐之后，黄易结束了读者的时代，开始了他自己的时代。
幽篁浮翠：
想想当时追读他的《大唐》，一册一册的积攒着，一月一月的累积着，真是一种沉沉的满足。《大唐》前段与中段架构的非常出色，而黄易无疑是这方面的能手，游刃余地的操控着文字与情节；但大唐到了后期感觉黄易的心态有些浮躁，似乎没了先前的那种挥洒自如的灵感笔触，最后草草拟尾，终于成了最大的遗憾，也成了读者心中永远的痛。豪气干云的寇仲不应该是如此轻易就俯首称臣的，黄易给寇仲找的借口太也苍白无力。
陈苦：
因为历史，注定他如此，他不能改变历史，无论他的主角如何强大，也扭转不了历史，所以我很少写有关历史的。因为写到历史，你一下子说主角最强，一下子又说打不过皇帝。金老的倚天就是如此的败书，那主角也特不爽。
幽篁浮翠：
《倚天》中张无忌的性格被很多人诟病，如此好的际遇终于被他挥霍，看了分外郁闷；老金写书总是逃不开既定的历史框架，纵然有些须的意外，但还是逃不开历史的宿命；他既然是个正统的学者，那就不可能颠覆那窠巢，张无忌、郭靖等只能是他笔下的悲剧人物；与其说是金庸的墨守成规注定了他们的命运，还不如说张无忌与郭靖是被历史谋杀了。
陈苦：
我喜欢我猎艳中的轻松，喜欢妓院的主角，喜欢拳头的执着，其余的，我觉得我书里的都是垃圾，也许正是因为垃圾所以有人看，因为这世界，本来就是垃圾多于精品的，做不成精品，不如做大众化的垃圾也好。
幽篁浮翠：
说到《猎艳》，给我一个很奇怪的感觉。第一次看《猎艳江湖梦》，有流水帐的感觉，人物简单面谱化、对白苍白无味，差点就放弃了阅读；试着坚持下去，终于在第三卷看出了点味道，窃以为第三卷第五章-另类艳遇为整部作品的分水岭；真是很难想象同一部作品，前后文笔会有如许之差异，可以说：作品至此才算刚刚展开。不知道苦兄是否有这样的感觉？可以简单的说一说这种可喜的突变吗？
陈苦：
我原是写诗和散文的，一下子无法适应小说的创作，才会出现此种情况的，后面的书都没有这种情况
的发生，就因为适应了小说的写作。其实也没有什么，我习惯用口语写作，所以里面不见文采，倒是见了许多真理。无论是猎艳的色情，也能从中找出许多理性的句子，更别说妓院了。有人说，真理来自生活，既然以口语作为写作的文字风格，自然比较贴近生活了。也许这就是我的书有那么多人看的缘故，因为我没执意让人带着思考来看书。看书是一种娱乐，特别是在网上看书，谁还在网上研究文学呢？在网络中，谈文学真谛的那些人都是不成熟的，他们带着他们的抱负来到网上是逼于无奈——因为现实里根本就没人欣赏他们，若他们很有水平的话，为何不在现实里发表、出版呢？因为他们不够格！但他们却自以为自己是个与众不同的作者，甚至以为自己真的就是作家了。我说，别太自以为是了。
幽篁浮翠：
苦兄所言极是，在网络文学中最重要的还是读者的点击率；而不是凭空的臆造些所谓的清高与自持，更广泛的读者支持才是硬道理，这一点应该是无庸置疑。
现在的网络文学作品，大多是快餐式的；但同样的速食品种，也有高下之分。《妓院》与《猎艳》两文，在同类作品中也算是翘楚了。《妓院》应该是在《猎艳》之后吧？难怪《妓院》的风格和《猎艳》的后部分惊人的相似。苦兄能在三章之后找到这平衡点，确实不容易，后面的文字就比较出采了。
陈苦：
猎艳能够让人回读的是他的幽默与情感的细腻，妓院让人期待的是主角的回归以及强大。我不敢说这两部书写得好，但我敢说这两部书是有很多人喜欢看的，这点令我欣慰也是我写书的动力。
幽篁浮翠：
在《猎艳江湖梦》中黄希平护送冷如冰这一桥段，似乎与阎罗王在刘家那一桥段的味道有些相似；那种似拒还迎、亦嗔亦喜的情态有种纤毫毕现的真实，确实精彩，这样的文字远比那些快餐式的性描写来得含蓄与养眼。
陈苦：
性的描写，我从来都不怕写，只是写得简约些，因为那回事，似乎也就是那个样子了，生殖器与生殖器的交合，生出来的最多是孩子，比孩子次之的就是千篇一律的H文。虽然我本身也写，但我觉得真的无法把这H写得更好些，其实我真的想写更好些，只是我能超越谁呢？或许只能超越自己。
幽篁浮翠：
苦兄：其实我认为纵然是H文也不一定就是赤裸到底一味的直白，缺乏必要的递进式铺垫，写出来H文只是淡而无味的鸡肋。那些主角与配角之间的心理情态可以揣摩的更微妙一些，或者说更细致一些，重要的还是结果之前的那个过程。
陈苦：
我写书，一般都注重过程，猎艳里面写了那么多女人，哪个是没有情节的？几乎每个比较重要的女角，都有一定的戏份，这是我做得好的。写了几十个女人，能够做到每个都有一定的戏分，我想，除了猎艳还是猎艳了。也正因为如此，所以书有些拖踏有些罗嗦。
幽篁浮翠：
呵呵！《猎艳》中的唯一中心思想就是不停的追逐、不停的征服。
陈苦：
对，这就是中心思想，我在题目里就表达了这种意思，只是太多的人忽略了，总是让我改改。我说，改到哪里去呀？你想让我吃饭的时候叫我去拉屎吗？题目如此，内容当如此，挂羊头卖狗肉的事，咱老百姓不干，那是聪明的人的干的事，咱老伯姓人笨着哩。
幽篁浮翠：
其实《猎艳》的书名已经有所昭示，而文中黄希平那种下半身思考的种马行为，显然是为书的主题服务的；书已经写到这个份上，如果还要让作者推倒重来、或者改编成淡淡的文艺腔的爱情文学，这简直就是严重的缺心眼。作者有时还真不需要听太多的建议，太多的妥协、过多的圆融最终会让作品少了扎眼的棱角。
陈苦：
说到作品的棱角，我觉得这不是个问题，完美的东西，至今还没出现过，哪怕是世界顶级的文学作品都有着他的毛病，何况我这种根本与文学不沾边的娱乐文字。合理的东西一般都很残忍，人们喜欢梦，就因为它不合理。
幽篁浮翠：
记得做学生的时候，老师总会推荐我们观摩四大名著之类的作品，但真正能读懂读通的又有几人？更多的还是“我读过四大名著”这样沾沾自喜的心态；现在想来真是很滑稽，如今很难再会有这样幼稚的心态，在看东西前会选择自己喜欢的东西，而不是为了所谓的人云亦云。有句话很好：适合自己的才是最好的。《妓院》就很适合我，有些东西对我的触动真得蛮大的。有那么多的不合理存在着，不正是最大的合理吗？
陈苦：
我所想说的是：实力就是真理。在网络文学中，点击率就是实力。而正因为如此，很多点击率高的作品都被人骂着；我说，这就更加证明了人家的实力。若是没有实力，何必招人骂？树大招风，这是硬道理，因为人心总是长着一根针——或说妒忌，你膨了，我就刺伤你！
幽篁浮翠：
如果一部作品已经凄惨到无人吭声的地步，那真是作者的悲哀；相反，那些受到更多攻讦、诸多刁难的作品总是不缺乏人气，而人气无疑是点击率与支持率持续高攀的重要保证。大树总是比小枝桠招来更多的风暴，就因为其表面积够大、够扎眼。但风暴过后的大树依然葱郁，这本身就很说明问题了。
陈苦：
因为树大挡住了人的眼睛，小树撒泡尿都能飞过，谁还会在意你呢？
幽篁浮翠：
网络文学著名的口水仗，都是发生在那些著名的当红大作中。如果缺乏了那样的人气氛围，很难想象，还有谁会如此持续不懈地与人叫板下去；就算是读者有那样的心，作者也会觉得索然无味。
幽篁浮翠：
那些口水仗的产生并不是一朝而起；就因为有太多的读者关注，而读者又是思想各异、见解难同；矛盾就逐渐的累积起来，终于到了一个爆发的临界点，此时只要有一点火星，就是一场兵连祸结的口水大战。
陈苦：
这个倒是真的，不过，我的书除了妓院有人吐吐口水之外，其他倒没有这种现象，或者不是“当红”吧！下次写本特招人骂的书，题目已经定好了，叫〈雪人〉的，看今年能不能完成〈睡着的武神〉〈猎艳江湖梦〉〈在妓院里出生的男人〉。雪的意思是纯洁，可人本身不纯洁，于是呈现了两种状态，最终决定的是“人”。
幽篁浮翠：
苦兄还是如此特立独行，书名如是、内容亦如是。起个书名让人遐想一番，然后自以为是的推究一通，最后打开作品才发现是如此的大相径庭，这种奇异的突兀本身就很精彩。而读者需要的就是这样的突兀与惊奇。
陈苦：
不要这么说妓院，我只想让大家跟我YY一翻，你把它说得太好了，以后我可不敢YY了，那样出版社不砍我吗？这书明着要写悲剧才合理才震憾，可我不，绝不！我要让不合理存在于我的书里，我不喜欢合理，读者也不喜欢，读者只喜欢我造就的“不合理”，所以我以悲剧开始这部书，最终会强硬地扭转过来，给大家一个喜剧的结局，至于如何把悲剧变喜剧，把沉郁变欢快，这是我的事了。就这一点，个人从不看悲剧（如果一开始就知道是悲剧的话），你说，我讨不讨厌悲剧。如果说能够欣赏悲剧的美才懂得审美的话，那么，可以说，我这人没有半点审美能力。
幽篁浮翠：
悲剧总是控诉得让人心肺麻木、又刻骨得如影随形，这就是所谓的悲剧力量；但喜剧同样具有难以名状的震撼力，在悲剧与喜剧的交叉之中，选择一个合适的作品基调，这很考较作者的理性思辨能力。在这一点上，苦兄已经成竹于胸，不须赘言。
幽篁浮翠：
有人将刚进行网文创作时每天持续更新数个章节，且作品质量上乘，称之为作者的黄金时代；一段时间后，改为一礼拜更新数个章节，作品质量依旧可观，称之为作者的白银时代；再以后，作品数周才更新一两章节，质量有所下降，称之为作者的青铜时代；读者越来越挑剔、骂声越来越浓郁、作者的激情终于消失殆尽，TJ文终于产生，这就是作者的黑铁时代。苦兄在创作的过程中是否有过这样的经历？如果有，又是如何调节这种心态的？
陈苦：
我不知道这个，我只知道这故事我必须写下去，我今天写不出来，我明天再写，总有一天我会写完它的。至于写出来好不好，或是与前的相比有什么差别，这差别，当是有的，因人的心情总在变，而书是一种思想（垃圾也是有思想的，就好像白痴也有灵魂一样）的形式，思想会随着心情变的。
幽篁浮翠：
苦兄的写作心态值得推崇，不需要刻意咬牙切齿的赌咒，也不要摩拳擦掌的信誓旦旦，一句我会持续的写下去就已经足够，这已经是一种半职业的写作心态。照这个势头发展下去，不用多久，就会有一大群‘粉丝”哭着喊着要苦兄签名哦。
陈苦：
我写字难看得见不得光，不敢签名，呵呵！
幽篁浮翠：
呵呵 ！不才的字倒是中规中矩，如果苦兄有意倒是可以签个合作意向书什么的，以后的签名等相关事宜由我越俎代庖了。
陈苦：
这个，很难，因为“鞭长莫及”，但还是要谢谢你！
幽篁浮翠：本家好！鄙姓陈，五百年前我俩穿着开裆裤在一起玩泥巴、过家家、把粉子，苦兄可还记得。
陈苦：呵呵！
幽篁浮翠： 开个玩笑，活络一下气氛。言归正传， 最早见《在妓院中出生的男人》是在幻剑，是当时点击率之三甲作品；当时为这作品的标题曾有过激烈的争论，幻剑为此撤下了《妓院》在幻剑的排行，但马上又恢复了作品的排行。苦兄起这样一个书名有什么特别的意思？能否给我们讲讲当时的情形？
陈苦： 并没有什么意思，根本没有意思。我只是觉得我书走的比较写实的路子，且写的也真是在妓院里出生的男人，所以就用了这个名。我写书，向来不追求太高，但一般追求书名与内容能够符合，我所有的书的书名都与内容相关。其他的意思，是读者的认为，一百个读者，有一百个想法，这是读者的权利。作为写者，只负责写出来，并不能要求看者得到完全相同的意思
幽篁浮翠：
苦兄所言极是，其实一个书名并不能说明什么，更重要的还是作品本身是否有足够的内延支撑整部作品，以达到吸引诸家眼球的战略性目的；书友为此大费唇舌，实在有些本末倒置。但同时也反证了《妓院》的空前繁荣，那个时候只要阎罗王打个喷嚏，都能引起读者胸腔强烈的共振。
幽篁浮翠：
《妓院》于2003年9月停止更新，到现在9月有余，据说苦兄是为了作品的出版停止了作品的更新；但据我所知依然有众多的读者在怀念这本书（其中包括我），兄能否告知《妓院》是否还有更新的可能？如果有，那能否透露一个大致的时间？
陈苦：
我从来不把艺术放在眼中，我写书，最希望有人看，有人看，就是我写书的动力，若没人看的书，我不会写的，妓院会更新，那要看出版社什么时候出版。我本是写YY和H出身的，对于正经的书不是不写，而是写出来没人看，我写着没劲！当时一个月写了三集妓院，是因为很多人看，所以写得也快，若无人看，我则早停笔了
幽篁浮翠：
阳春白雪也许高雅，但和者寥寥；下里巴人或者通俗，但应者甚众；艺术的内涵并非如此空泛，它应该是涵盖了文化的各个层面；艺术并不是泛泛地喊喊口号、艺术也不是一小撮人的专利；高雅的是艺术、通俗的同样也可以是艺术。真的很期待《妓院》的放风时刻，苦兄不用振臂高呼， 书友自然闻风景从。
陈苦：
谢谢！
幽篁浮翠：
在我们这代人中，几乎每个人心中都有一个武侠情结；因为武侠作品曾伴我们走过一个时代，相信苦兄亦是其中之一；这就不难理解为什么《在妓院中出生的男人》与《猎艳江湖梦》都为武侠体裁作品。苦兄可有特别欣赏的武侠类作家？又或者说是某个人或者某件事触动了苦兄的武侠情结？
陈苦：
没有特别的，说到喜欢，那就是黄易；古龙的以前看，也喜欢，可现在不喜欢了；金老的好像很多人喜欢，但我除了喜欢他的小宝之外，其余的都不喜欢。最讨厌的是神雕，那本书，我从没看过，也不看电视，最讨厌的人也是杨过，这哪是男人？即使有男人愿意接受小龙女，也不见得这么专情，他令人恶心。男人本性，绝不会专一的，所以我的书里很少专一的主角，除了《爱的拳头》。
幽篁浮翠：
我的第一个武侠启蒙老师就是金庸，他对中国文化的理解确实非常深刻，对历史人物、历史事件的剖析与解构，几乎让每个读者认为这就是最真实的历史；后来又迷醉于古龙推理式的精辟短语，那种神采或许有人可以模仿，但精髓部分却只有他本人能够掌控；长大以后也跟上了那阵“黄易风”，少时的那种武侠情结又从他身上得到延续，在这点上我与苦兄的兴致是互通的。
幽篁浮翠：
我们这一代人的成长本来就很艰难，25岁之前性压抑，于是成为愤青，向往永恒纯洁的爱，那时候爱情是阳光，是雨露，是最美妙的情感，让生命的花朵在心中盛放；25岁之后压抑少了，于是无厘头，无厘头几年人到30，爱情变成了情欲，一旦事业有成便纵情无度，于是成为流氓，也就被很多人称为“成熟”。性无疑是个有趣的话题，只是太多的隐晦与遮掩未免使人扫兴。在E时代网络上，我们没必要如此孤高自持，该喜欢的就去喜欢吧。在现实中本来就活得挺压抑的，在网络上就活得纯粹一点吧。
陈苦：
没有什么事触动我的情结，我原是写诗和散文的，可后来发现这些东西不能带给我任何利益，就放弃了，见武侠之类好像在网络上写得好，能混得经济，人穷，所以就来写了。既然有人喜欢，有人出版，就继续写下去；若无人喜欢，或没钱赚了，我还得去赚钱，我得生活，那么，写作，也就是一件多余的事了。我的兴趣是写作，但我并不一定要写这种东西，写这个只要还是为了钱，没钱的人才装清高。所以很多清高的人都写着他们所谓的文学，而这些所谓的文学，其实在我看起来只是一个笑话。
幽篁浮翠：
诗和散文都是比较感性的文字，如果苦兄不告知，真得很难联想到苦兄也是一文学青年。
陈苦：
我喜欢黄易，大唐是他的一个开始，也可以说是一个结束。从大唐之后，黄易结束了读者的时代，开始了他自己的时代。
幽篁浮翠：
想想当时追读他的《大唐》，一册一册的积攒着，一月一月的累积着，真是一种沉沉的满足。《大唐》前段与中段架构的非常出色，而黄易无疑是这方面的能手，游刃余地的操控着文字与情节；但大唐到了后期感觉黄易的心态有些浮躁，似乎没了先前的那种挥洒自如的灵感笔触，最后草草拟尾，终于成了最大的遗憾，也成了读者心中永远的痛。豪气干云的寇仲不应该是如此轻易就俯首称臣的，黄易给寇仲找的借口太也苍白无力。
陈苦：
因为历史，注定他如此，他不能改变历史，无论他的主角如何强大，也扭转不了历史，所以我很少写有关历史的。因为写到历史，你一下子说主角最强，一下子又说打不过皇帝。金老的倚天就是如此的败书，那主角也特不爽。
幽篁浮翠：
《倚天》中张无忌的性格被很多人诟病，如此好的际遇终于被他挥霍，看了分外郁闷；老金写书总是逃不开既定的历史框架，纵然有些须的意外，但还是逃不开历史的宿命；他既然是个正统的学者，那就不可能颠覆那窠巢，张无忌、郭靖等只能是他笔下的悲剧人物；与其说是金庸的墨守成规注定了他们的命运，还不如说张无忌与郭靖是被历史谋杀了。
陈苦：
我喜欢我猎艳中的轻松，喜欢妓院的主角，喜欢拳头的执着，其余的，我觉得我书里的都是垃圾，也许正是因为垃圾所以有人看，因为这世界，本来就是垃圾多于精品的，做不成精品，不如做大众化的垃圾也好。
幽篁浮翠：
说到《猎艳》，给我一个很奇怪的感觉。第一次看《猎艳江湖梦》，有流水帐的感觉，人物简单面谱化、对白苍白无味，差点就放弃了阅读；试着坚持下去，终于在第三卷看出了点味道，窃以为第三卷第五章-另类艳遇为整部作品的分水岭；真是很难想象同一部作品，前后文笔会有如许之差异，可以说：作品至此才算刚刚展开。不知道苦兄是否有这样的感觉？可以简单的说一说这种可喜的突变吗？
陈苦：
我原是写诗和散文的，一下子无法适应小说的创作，才会出现此种情况的，后面的书都没有这种情况
的发生，就因为适应了小说的写作。其实也没有什么，我习惯用口语写作，所以里面不见文采，倒是见了许多真理。无论是猎艳的色情，也能从中找出许多理性的句子，更别说妓院了。有人说，真理来自生活，既然以口语作为写作的文字风格，自然比较贴近生活了。也许这就是我的书有那么多人看的缘故，因为我没执意让人带着思考来看书。看书是一种娱乐，特别是在网上看书，谁还在网上研究文学呢？在网络中，谈文学真谛的那些人都是不成熟的，他们带着他们的抱负来到网上是逼于无奈——因为现实里根本就没人欣赏他们，若他们很有水平的话，为何不在现实里发表、出版呢？因为他们不够格！但他们却自以为自己是个与众不同的作者，甚至以为自己真的就是作家了。我说，别太自以为是了。
幽篁浮翠：
苦兄所言极是，在网络文学中最重要的还是读者的点击率；而不是凭空的臆造些所谓的清高与自持，更广泛的读者支持才是硬道理，这一点应该是无庸置疑。
现在的网络文学作品，大多是快餐式的；但同样的速食品种，也有高下之分。《妓院》与《猎艳》两文，在同类作品中也算是翘楚了。《妓院》应该是在《猎艳》之后吧？难怪《妓院》的风格和《猎艳》的后部分惊人的相似。苦兄能在三章之后找到这平衡点，确实不容易，后面的文字就比较出采了。
陈苦：
猎艳能够让人回读的是他的幽默与情感的细腻，妓院让人期待的是主角的回归以及强大。我不敢说这两部书写得好，但我敢说这两部书是有很多人喜欢看的，这点令我欣慰也是我写书的动力。
幽篁浮翠：
在《猎艳江湖梦》中黄希平护送冷如冰这一桥段，似乎与阎罗王在刘家那一桥段的味道有些相似；那种似拒还迎、亦嗔亦喜的情态有种纤毫毕现的真实，确实精彩，这样的文字远比那些快餐式的性描写来得含蓄与养眼。
陈苦：
性的描写，我从来都不怕写，只是写得简约些，因为那回事，似乎也就是那个样子了，生殖器与生殖器的交合，生出来的最多是孩子，比孩子次之的就是千篇一律的H文。虽然我本身也写，但我觉得真的无法把这H写得更好些，其实我真的想写更好些，只是我能超越谁呢？或许只能超越自己。
幽篁浮翠：
苦兄：其实我认为纵然是H文也不一定就是赤裸到底一味的直白，缺乏必要的递进式铺垫，写出来H文只是淡而无味的鸡肋。那些主角与配角之间的心理情态可以揣摩的更微妙一些，或者说更细致一些，重要的还是结果之前的那个过程。
陈苦：
我写书，一般都注重过程，猎艳里面写了那么多女人，哪个是没有情节的？几乎每个比较重要的女角，都有一定的戏份，这是我做得好的。写了几十个女人，能够做到每个都有一定的戏分，我想，除了猎艳还是猎艳了。也正因为如此，所以书有些拖踏有些罗嗦。
幽篁浮翠：
呵呵！《猎艳》中的唯一中心思想就是不停的追逐、不停的征服。
陈苦：
对，这就是中心思想，我在题目里就表达了这种意思，只是太多的人忽略了，总是让我改改。我说，改到哪里去呀？你想让我吃饭的时候叫我去拉屎吗？题目如此，内容当如此，挂羊头卖狗肉的事，咱老百姓不干，那是聪明的人的干的事，咱老伯姓人笨着哩。
幽篁浮翠：
其实《猎艳》的书名已经有所昭示，而文中黄希平那种下半身思考的种马行为，显然是为书的主题服务的；书已经写到这个份上，如果还要让作者推倒重来、或者改编成淡淡的文艺腔的爱情文学，这简直就是严重的缺心眼。作者有时还真不需要听太多的建议，太多的妥协、过多的圆融最终会让作品少了扎眼的棱角。
陈苦：
说到作品的棱角，我觉得这不是个问题，完美的东西，至今还没出现过，哪怕是世界顶级的文学作品都有着他的毛病，何况我这种根本与文学不沾边的娱乐文字。合理的东西一般都很残忍，人们喜欢梦，就因为它不合理。
幽篁浮翠：
记得做学生的时候，老师总会推荐我们观摩四大名著之类的作品，但真正能读懂读通的又有几人？更多的还是“我读过四大名著”这样沾沾自喜的心态；现在想来真是很滑稽，如今很难再会有这样幼稚的心态，在看东西前会选择自己喜欢的东西，而不是为了所谓的人云亦云。有句话很好：适合自己的才是最好的。《妓院》就很适合我，有些东西对我的触动真得蛮大的。有那么多的不合理存在着，不正是最大的合理吗？
陈苦：
我所想说的是：实力就是真理。在网络文学中，点击率就是实力。而正因为如此，很多点击率高的作品都被人骂着；我说，这就更加证明了人家的实力。若是没有实力，何必招人骂？树大招风，这是硬道理，因为人心总是长着一根针——或说妒忌，你膨了，我就刺伤你！
幽篁浮翠：
如果一部作品已经凄惨到无人吭声的地步，那真是作者的悲哀；相反，那些受到更多攻讦、诸多刁难的作品总是不缺乏人气，而人气无疑是点击率与支持率持续高攀的重要保证。大树总是比小枝桠招来更多的风暴，就因为其表面积够大、够扎眼。但风暴过后的大树依然葱郁，这本身就很说明问题了。
陈苦：
因为树大挡住了人的眼睛，小树撒泡尿都能飞过，谁还会在意你呢？
幽篁浮翠：
网络文学著名的口水仗，都是发生在那些著名的当红大作中。如果缺乏了那样的人气氛围，很难想象，还有谁会如此持续不懈地与人叫板下去；就算是读者有那样的心，作者也会觉得索然无味。
幽篁浮翠：
那些口水仗的产生并不是一朝而起；就因为有太多的读者关注，而读者又是思想各异、见解难同；矛盾就逐渐的累积起来，终于到了一个爆发的临界点，此时只要有一点火星，就是一场兵连祸结的口水大战。
陈苦：
这个倒是真的，不过，我的书除了妓院有人吐吐口水之外，其他倒没有这种现象，或者不是“当红”吧！下次写本特招人骂的书，题目已经定好了，叫〈雪人〉的，看今年能不能完成〈睡着的武神〉〈猎艳江湖梦〉〈在妓院里出生的男人〉。雪的意思是纯洁，可人本身不纯洁，于是呈现了两种状态，最终决定的是“人”。
幽篁浮翠：
苦兄还是如此特立独行，书名如是、内容亦如是。起个书名让人遐想一番，然后自以为是的推究一通，最后打开作品才发现是如此的大相径庭，这种奇异的突兀本身就很精彩。而读者需要的就是这样的突兀与惊奇。
陈苦：
不要这么说妓院，我只想让大家跟我YY一翻，你把它说得太好了，以后我可不敢YY了，那样出版社不砍我吗？这书明着要写悲剧才合理才震憾，可我不，绝不！我要让不合理存在于我的书里，我不喜欢合理，读者也不喜欢，读者只喜欢我造就的“不合理”，所以我以悲剧开始这部书，最终会强硬地扭转过来，给大家一个喜剧的结局，至于如何把悲剧变喜剧，把沉郁变欢快，这是我的事了。就这一点，个人从不看悲剧（如果一开始就知道是悲剧的话），你说，我讨不讨厌悲剧。如果说能够欣赏悲剧的美才懂得审美的话，那么，可以说，我这人没有半点审美能力。
幽篁浮翠：
悲剧总是控诉得让人心肺麻木、又刻骨得如影随形，这就是所谓的悲剧力量；但喜剧同样具有难以名状的震撼力，在悲剧与喜剧的交叉之中，选择一个合适的作品基调，这很考较作者的理性思辨能力。在这一点上，苦兄已经成竹于胸，不须赘言。
幽篁浮翠：
有人将刚进行网文创作时每天持续更新数个章节，且作品质量上乘，称之为作者的黄金时代；一段时间后，改为一礼拜更新数个章节，作品质量依旧可观，称之为作者的白银时代；再以后，作品数周才更新一两章节，质量有所下降，称之为作者的青铜时代；读者越来越挑剔、骂声越来越浓郁、作者的激情终于消失殆尽，TJ文终于产生，这就是作者的黑铁时代。苦兄在创作的过程中是否有过这样的经历？如果有，又是如何调节这种心态的？
陈苦：
我不知道这个，我只知道这故事我必须写下去，我今天写不出来，我明天再写，总有一天我会写完它的。至于写出来好不好，或是与前的相比有什么差别，这差别，当是有的，因人的心情总在变，而书是一种思想（垃圾也是有思想的，就好像白痴也有灵魂一样）的形式，思想会随着心情变的。
幽篁浮翠：
苦兄的写作心态值得推崇，不需要刻意咬牙切齿的赌咒，也不要摩拳擦掌的信誓旦旦，一句我会持续的写下去就已经足够，这已经是一种半职业的写作心态。照这个势头发展下去，不用多久，就会有一大群‘粉丝”哭着喊着要苦兄签名哦。
陈苦：
我写字难看得见不得光，不敢签名，呵呵！
幽篁浮翠：
呵呵 ！不才的字倒是中规中矩，如果苦兄有意倒是可以签个合作意向书什么的，以后的签名等相关事宜由我越俎代庖了。
陈苦：
这个，很难，因为“鞭长莫及”，但还是要谢谢你！
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